精品與飾品的選擇一直以來都是大哉問
懂得挑選適合的精品，對於一個人的氣質與形象是大大加分
很多人會說，路邊小攤賣的衣服就好了，為甚麼需要精品呢
其實精品對於某些人來說，是一種生活態度
一個人在職場上或是商場上
服裝穿著、言談舉止都決定客戶或是同事對你的第一印象
在一些特定場合，每一個人都希望讓大家留下很好的印象
選擇適合自己的精品並不是一種奢侈、浪費的象徵
而是關係到自己對自己的高分要求態度
所以選擇適合的精品或是飾品就是一種智慧了
偶爾可以看看一些服裝搭配的書籍
對於選擇適合的配件、項鍊、包包、衣服等
都可以慢慢找出自己的風格
其實在很多購物網站，momo買相關精品應該是目前最省的一個平台了!
更新商品及相關促銷的活動也是非常多~
不只精品，項鍊包包等也可以在上面選購，有時還可以找到雜誌款
其實不須需要大熱天或是很冷的天氣出門
自己就可以在家搭配穿衣風格了
尤其上面常常有促銷，如果你看中的商品有在上面就真的賺到了
【ARMANI COLLEZIONI】質感荔枝紋皮革磁釦掀蓋斜背大方包(棕紅)是我這陣子看了一些雜誌，感覺這款的造型符合雜誌說的俐落大方很適合各種場合
實用性、外觀、價格也平價
在許多網站都有相關的介紹，可見評價真的很高！
而且現在省錢是王道啊!
而且我也很常逛PTT，這款【ARMANI COLLEZIONI】質感荔枝紋皮革磁釦掀蓋斜背大方包(棕紅)也真的受到不少人的推薦(我看得出什麼是業配文，不要說我笨)
所以我個人對【ARMANI COLLEZIONI】質感荔枝紋皮革磁釦掀蓋斜背大方包(棕紅)的評比如下
實用性：★★★★★
價格：★★★★☆
推薦度：★★★★☆
完整產品說明
【ARMANI COLLEZIONI】質感荔枝紋皮革磁釦掀蓋斜背大方包
創立於1984年義大利，以老鷹為標誌的 EmporioArmani 是 Giorgio Armani 的副牌，
Emporio Armani代表的是休閒自在的生活態度，它以休閒的風格詮釋 Armani 的品味，
充滿年輕的活力與精神，擅長中性化風格的設計，帥氣與率性兼具。
品牌名稱
對象與族群
- 男性
品牌定位
- 歐系精品
顏色
- 紅色
- 棕色/咖啡色
圖案
- 素面
商品規格
- 商品品牌：ARMANI COLLEZIONI
主要顏色：棕紅
規格尺寸：寬37.5 x 高32 x 厚11 cm / 背帶可調整長度
商品材質：牛皮
隨貨附件：原廠防塵袋
商品來源：全新真品平行輸入，義大利製
注意事項：
◎圖片顏色會因拍攝燈光或個人螢幕設定差異，造成部份色差現象，請以實際商品顏色為準
退換貨條件：
◎商品有十天審閱期，如需退換貨請保持商品「全新未經使用」狀態，且包裝附件完整，例如原廠包裝、附件、隨機文件、贈品等，而本公司在商品上會有和「封條」，若經拆除恕無法接受退換貨，請注意配合遵守，謝謝您
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《霸王別姬》影評——淺析電影中人物形象塑造 這篇文章的主題是:《霸王別姬》影評——淺析電影中人物形象塑造 陳凱歌導演於1991年將李碧華作家的小說《霸王別姬》改編成電影，並且在1993年獲得法國坎城金棕櫚獎。這部電影主要講述了戲迷程蝶衣與段小樓、菊仙之間的情感糾葛，講述藝人情感與成長故事的同時描繪出了一副反映不同時代的社會生活畫面，並且以自己的一生經歷展現了四個歷史政治變化。影片中，作為一個癡情卻被背叛、柔弱卻又堅持的形象，程蝶衣闡釋了其人物的悲劇性，本文著重分析了程蝶衣的人物形象，闡釋了其形象形成的原因，分析了其人物形象的悲劇性。 ... 一部影片的精彩與否，在於它對觀眾的吸引程度，拋開故事情節、電影音樂等等因素，還有一個很重要的因素，那就是人物形象的塑造。就如巴拉茲所說，每一件藝術都是以人為表現對象的。因此在電影中，觀影者關注的更多是電影角色的表現，總有一個人物的表現會契合觀影人的觀影感知，發自內心的與人物形象產生共鳴，從而更深刻的理解電影所要表達的內涵，就算劇情對觀影人的印象並不深刻。而電影中人物形象的塑造包括以下幾個方面： （一）劇本描寫奠定人物基調 劇本是整個電影的故事基礎，也是戲劇的基礎。一部成功的電影作品，首先是要有一個完整的邏輯結構，吸引人的劇本內容，能夠一步一步地擴展龐大的電影結構。同時，塑造一個典型的人物形象是電影製作的最高目標之一。因此，人物塑造應與劇本緊密結合，根據劇本要表達的故事的意義、歷史背景和故事發展趨勢，塑造人物性格特徵。如果沒有人物的表演，那麼劇本的情節就沒有表演的媒介，整個劇本的表演只是一張紙。編劇面臨的問題是如何在劇本中構造和塑造角色。人物的塑造首先是塑造什麼樣的人物和人物的情感。這種雛形的形成，使角色的屬性隨著劇本故事的歷史背景、人物背景、故事走向等內容而逐漸豐富。電影創作者的人物塑造越深刻、越豐富，對劇本的要求就越高。 ... 《霸王別姬》是一部優秀的小說作品，在改變的過程中，既要保留文學作品的精神又體現了電影這一新的藝術的特點。「保留」體現在影片選取了有利於表現主題的一些典型片斷。例如小豆子特殊、複雜的身世背景造就了他多變的性格。同時，陳凱歌也做出了一些改編，例如程蝶衣最後的人物命運，在原著小說中，陳蝶衣和段小樓經歷人生滄桑巨變後再次重逢，在影視改編的過程中，陳蝶衣最終在和段小樓演《霸王別姬》的時候真的以「虞姬」的身份自殺身亡。這個改動在一定程度上給人的震撼更大一些，在影視中時長較短，帶給觀眾的衝擊力增大，同時也符合陳蝶衣人物命運走向。 ... （二）時代特徵反映人物性格 影片《霸王別姬》選取了四個具有代表性的時代，同時也正是中國處於巨大變動的時代，不同的時代會給人物命運不同的選擇，給予觀眾的歷史深邃感也不同，這就使得電影「不僅可以使人們得到娛樂，而且還可以對他們有所裨益，其微妙和複雜的程度並不亞於其他任何藝術形式」。可見，電影的時代特徵在電影的推進中有舉足輕重的作用。世界各地的電影拍攝中，也總是嚴謹地遵循著時代特徵對電影的人物形象塑造，打造出符合劇情的人物性格。 《霸王別姬》講述的故事歷經了四個歷史時期，分別為北洋政府時期、抗日時期、解放時期、「文革」時期，其中以程蝶衣和段小樓在戲班子及之後的生活、經歷為主線，在這動亂的政治時期，奠定了戲劇中人物命運的起起伏伏，這也塑造了鮮活的人物形象。這樣的塑造也使得觀眾對他所作所為不產生懷疑，一個這樣的時代，這樣的文化背景，發生的劇情故事是合理的，人物的性格也是不突兀的。 ... （三）特定動作對應心理 觀眾最關心的是電影人物的命運，這需要演員用一系列的行為動作表現出來，因此，這就需要角色有一系列的心理動作來反映他的內心，這些動作有典型性和特定性，可以讓觀眾透過覺得的外部動作了解人物的內心，知曉人物微妙的心理變化，在電影的人物形象塑造中，演員可以通過表情和心理的演繹來塑造人物的心理，在這些方式之餘，特定動作也是反應人物心理的方式。如果演員只是一個獨立的個體，沒有任何語言表情的變化，那觀眾很難發現他的性格特點。 「不瘋魔，不成活」這句話可以形象的形容的人物性格，他熱愛演戲，為此，不管觀眾是中國人還是日本人，只要熱愛戲劇，他就會滿心歡喜的在臺上演出，甚至可以和懂戲、熱愛戲的日本人成為朋友、知己。他熱愛演戲，為此，他付出了生命的代價，他甚至無法區分現實和戲劇，《霸王別姬》演的次數多了，讓他誤以為他就是「虞姬」，段小樓就是「霸王」，他們要一生一世在一起，然而霸王愛上了菊仙，陳蝶衣最後在人戲不分的情況下，以「虞姬」的身份死在了「霸王」的懷裡，了卻一生。 ... （四）演員表演升華人物靈魂 演員是電影故事演繹的媒介，演員通過動作、眼神、心理的表演方式演繹出電影人物特點，並使得觀眾對人物的形象產生共鳴，以致上升為對整部電影的深思。觀眾對演員最直觀的感受就是通過角色出場時給觀影者的視覺感受。電影角色，是整部電影的核心，他也是整部電影劇情和精髓的貫穿表達者，所以，導演勢必會著力塑造人物形象，這就使得導演要求演員按照人物形象的特點塑造人物，通過演員對角色的了解表演塑造人物形象，並且加以升華。陳凱歌導演的《霸王別姬》，蔣雯麗扮演的小豆子的母親，被網友誇讚「一個眼神一個表情就演活了一個角色」等，這樣的例子不勝枚舉，每一部成功的電影在人物塑造上都是煞費苦心的，只有觀眾對某個角色感興趣，才會對電影有所關注，接著演員才會盡其所能地把握形象的塑造，並且藉助多種方法突出角色的外在特點，而最直接的演員表演就會成功地完成角色形象成華的工作。 ... 《霸王別姬》中的程蝶衣是個外表柔弱但內心十分倔強、固執、敏感、有靈氣的伶人，他的性格是多重因素造成的：大時代背景下對人物的影響、程蝶衣家庭背景的影響，這些因素導致他很早就獨立卻寄居他人籬下，也使得他性格敏感卻有些倔強，同時也對師兄段小樓十分依賴，此外，演員張國榮的精彩演繹更是使這個角色生動鮮明。 ... 這部影片始終是中國電影史上不可磨滅的瑰寶，它值得我們每個人反覆觀看，借鑑。
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文章來源取自於：
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